2つのエントリー
標準モデルとFLUX 1.1 Pro Ultraの両方が、Virseのモデル一覧にあります。
FLUX 2より前に登場したBlack Forest LabsのFLUXラインの世代で、標準モデルとUltraの2つのエントリーとして引き続き利用できます。
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FLUX 1.1 ProはBlack Forest Labsのテキストから画像を生成するモデルで、FLUX 2 Proの前世代にあたります。Virseでは、このモデルから標準モデルとFLUX 1.1 Pro Ultraの2つのエントリを提供しています。
このモデルは、3つの大きな強みを中心に構築されています:
いずれのエントリも編集向けには作られていません — 同じファミリーでその用途向けに設計されているモデルはFLUX Kontextです。ここで作成したブリーフはFLUX 2 Pro上でそのまま動作するため、自分の作品で2つの世代を比較するのに書き直しは不要で、ワンクリックで済みます。

FLUX 2 Pro がこの世代に取って代わりました。そうでないと言うのは時間の無駄なので、有益な問いは、どのような場合に旧モデルがなお適切な選択肢であるかです。
答えは継続性です。モデルの世代によって美的なデフォルトは異なり、FLUX 1.1 Pro を基盤に作られたシリーズが、必ずしも後継モデルへきれいに移行できるとは限りません。セットの7枚目の画像は最初の6枚と一致している必要があり、途中でエンジンを切り替えることは、そのセットがセットらしく見えなくなる原因になります。また Ultra もあり、加工感の少ないレンダリング特性は、納品されたまま受け入れるのではなく、自分でグレーディングする予定の作品に適しています。
すでに存在するものを拡張する場合は FLUX 1.1 Pro を使用してください。確立済みのアセットシリーズを継続し、以前に承認された出力に合わせ、カラリストが仕上げるためのフラットで様式化されていないキャプチャを制作できます。

標準モデルとFLUX 1.1 Pro Ultraの両方が、Virseのモデル一覧にあります。
出力に適用されるスタイル処理が少なめです。
既存のFLUX 1.1アセットセットの基盤となったルックです。
ブリーフはFLUX 2 ProおよびFLUXライン全体で変更せずに実行できます。
編集は同じファミリーのFLUX Kontextによって処理されます。
StandardとUltraは同一のブリーフを受け付けます。

この世代が引き続き利用可能である主な理由です。セット内の6枚の画像がFLUX 1.1 Proから作られたなら、7枚目もそうあるべきであり、どれだけプロンプトを工夫しても、新しいモデルに古いモデルのデフォルトを再現させることはできません。

よりフラットで、様式化を抑えた出発点です。画像をグレーディング工程に進める予定があり、そうした判断をモデルに先に行ってほしくない場合に有用です。

ここに書いたプロンプトは、変更なしで FLUX 2 Pro 上で実行できるため、新世代が自分の作業に合うかを試すのに必要なのはクリックだけです。

Standard と Ultra は同じブリーフを使用するため、出力の比較は別々の実験ではなく、同条件でのテストになります。

どちらのエントリーでも生成し、ファミリーやキャンバスを離れずに Kontext で編集できます。

FLUX 1.1 のワークフローがすでに確立しているチームにとっての価値は、その何も変わっていないことです。
継続性を保つ作業には特有の問題があります。新しい画像が合っているかどうかを判断するには、既存の画像の横に並べる必要がありますが、既存の画像はたいてい別の場所にあります。 Virseは、そのセットをまとめて保持することでこれを解決します。承認済みのアセットをキャンバスにインポートし、その横で新しい画像を生成して、記憶ではなく見比べることで一致しているかを判断できます。
以前に承認された画像をキャンバス上に配置し、新しい画像をその横で生成することで、ずれをすぐに確認できます。

同じブリーフを隣で FLUX 2 Pro にも実行し、この特定のシリーズにとってその違いが重要かどうかを確認できます。

キャンバスを離れたりブリーフを書き直したりせずに、FLUX 1.1 Pro と 30 以上の他の画像・動画モデルを切り替えられます。

Ultra で生成してから、先に別のエディターへ書き出すことなく FLUX Kontext で調整できます。


この世代ですでに構築されたアセットセットに追加する画像。

後からカラーグレーディングすることを想定した、Ultra の非様式化出力。

抑制の効いた処理が被写体に合う写真表現。

背景や他の作業のリファレンスとして使うワイドなシーン。

レタッチャーが仕上げるためのニュートラルなレンダー。

新しいモデルが何を異なる形で行うかを検証するためのリファレンス出力。
まず FLUX 2 Pro でブリーフを実行します。違いが分からない場合は、より新しいモデルを使用してください。
ほとんどの作業には標準モデルを、よりフラットな出発点が必要な場合は Ultra を使用します。
品質を表す言葉を並べるのではなく、その画像がどのように作られたとされるのか(フィルムストック、フォーマット、撮影スタイルなど)を明記します。
再生成するのではなく、結果を FLUX Kontext に取り込んで調整します。
有用な FLUX 1.1 Pro プロンプトには、通常4つの要素が含まれます。
こう書く代わりに
工房のプロフェッショナルな写真。非常に詳細で、シャープなピント、8k。
こう書く
木工ベンチを35mmフィルムで撮影した写真。立った高さから見下ろして撮影。かんなとノミが奥の端に沿って一列に並べられ、削りくずが表面に散らばっている。左からの単一の窓光、補助光なし。目に見える粒子感と、やや落ち着いた色彩。

空の市営プールを写した白黒のドキュメンタリー写真。水は抜かれており、浅い側から見た構図。 補修跡が見えるタイル張りの壁、奥には開け放たれた1枚のドアがあり、そこから日光が差し込んでいる。 高コントラスト、粒状感が見える、人工照明なし。 ワイドショット、水平線はフレーム内の低い位置。

無地のコンクリート面の上に置かれたブラッシュ仕上げのスチール製ケトルを、商品撮影の高さで正面から撮影。 カメラ左側からの大きな単一光源と、反対側の弱いバウンス光。右に伸びる柔らかな影が1つ。 ニュートラルな色、フラットなコントラスト、様式化なし、カラーグレーディング未適用 — 後からグレーディングすることを意図したRAW撮影。 均等な余白を持つ中央配置の構図。

厚い雲の下に広がる荒野の広大な風景。建物も人物もない。 午後遅く、太陽は雲の背後にあり、光は平坦で均一。遠くの丘は大気の霞に溶け込むように薄れている。 中判フィルムの質感、細かな粒子、落ち着いた緑と茶色。 地平線は画面の下3分の1にあり、残りのフレームを空が占めている。
| 比較項目 | FLUX 1.1 Pro | FLUX 1.1 Pro Ultra |
|---|---|---|
| レンダリングの特性 | 標準処理が適用される | RAWモード、処理は少なめ |
| 最適な用途 | この世代での一般的な作業 | グレーディングする予定の出力 |
| 指示セット | Ultra と同一 | 標準版と同一 |
| 編集 | FLUX Kontext を使用 | FLUX Kontext を使用 |
| ブリーフの移植性 | Ultra と FLUX 2 Pro で実行可能 | 標準版と FLUX 2 Pro で実行可能 |
| 選び方 | 1つのブリーフを両方で実行する | 1つのブリーフを両方で実行する |
「35mm film」や「medium format」には情報があります。「8k」や「sharp focus」には情報がなく、ブリーフのスペースを消費するだけです。
いずれにせよカラリストが画像に手を入れるなら、よりフラットな出発点のほうが作業の余地を多く与えます。
継続制作では、元のプロンプトをそのまま再利用し、被写体だけを変更してください。処理の書き方を変えることが、セットの一貫性を崩します。
ときどき FLUX 2 Pro でブリーフを実行してください。一貫性は使い続ける正当な理由ですが、惰性はそうではありません。